周耕宇

我還記得你在東引的網咖裡滴汗，一邊是身體的，一邊是心理的。

 
那是去年的暑假，馬祖面臨大海的空間被蒸出一波波鹽分來，是一望無際噢，卻也難抵情感的摧殘，槍桿與皮鞋上夾雜著長官、弟兄的汗水、為女友、家人傷心的淚水，就這麼一淌而下，隨著足跡，永無止盡的進入國境的邊疆。

而這時螢幕卻唱起歌來。
當那一方彼岸的燈光在眼前亮起，中國好聲音的斗大字體隨之而出，你於是有了情感慰藉的對象。那時已然是第二年賽季，除了搖滾汪峰和那英，台灣的哈林和阿妹更是箇中焦點，我們不自覺翩翩起舞，一如他們的轉身微帶瘋狂。

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　阿西飾演的達叔在片尾講了一句陳腔老調：什麼路都可以走，就是「放棄」不能走！

　導演作夢也想不到，他的片子卻因為懂得「放棄」，方成就好故事躍上檯面．

　放棄若何？放棄搶奪情人、血腥鬥殺至終，放棄友情互叛如無間道，就只簡單留下：父子親情與傳統認同，兩條主線。

　主軸越簡單，越能讓觀眾進入情緒，多麼簡單的道理。電影終歸只有兩小時，若主軸不簡單，演員就應當簡單，又是多麼顯著的道理。畢竟吃力不討好，雖是藝術家幾欲挑戰的極限，然而既稱極限，若實力未臻，又怎達其效呢？

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　及時行樂的智慧。

　在同一家公司談戀愛會出事，是早已知道的界線，杜拉拉和王偉不是不清楚。然而感情本難掌握，此也不堪深討，但兩人的立場既不對等，個性更大不相同，種種衝突既出於此，男女主角是能力如此優秀的人物，卻無法於感情中相得益彰，既是故事套缺憾，也是警語：人在感情中，就無法兼任現實的天秤，一定得選擇偏頗的理性？

　答案在電影中給出了定調，王偉和杜拉拉正是影射兩個在心思上相反，卻在關鍵時刻轉換的如我一般人：男生是掌權的獵人，心思細膩於事業工作及有興趣的週遭，但在感情中卻變得單純，直覺性的理所當然；而杜拉拉外顯在任何事物上頭的正是直腸子一般的急迫，對上感情，卻變得膽小又怕傷害起來。兩人於是在一來一往之中，錯過了彼此親密與感性的大好河山。

　當然令人扼腕，偏偏又老套的驚人。片中不遵守戀愛法則的海倫被趕出公司，卻在一襲黃衫中，得到了與同事伊娃相等甚至更愈的自由，是片中另外一個主鏡頭，除此之外，片中再無任何支線。正因為一般人如我，都曾在過去或未來，以不同的身軀將同樣的戲碼搬上檯面，所以更顯得殷實。

　唐代杜秋娘，曾作名滿天下的勸勤詩一首：

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　我們不可否認的，在愛情中都成為旅人－

　目的不同，攜帶的行囊不同，其中也包含了對世界認知的不同，那形同一個向左一個向右，亞馬遜叢林與黑水溝，幾乎不會，也不允許有交集的。以這樣的角度想愛情，很多事於是能夠被體恤。

　＜愛情藥不藥＞講的正是如此。當你好不容易找尋到了一個同患難，共繽紛，且和你擁有一樣指南針的旅者，卻發現在可預知的未來，她勢所難免成為你的負擔，你會怎麼做？

　拋棄她，亦或和她一起前進？

　劇情在這方面成為了落俗套的典範，理應當然呈現了男女主角在肉體橫陳的慾望下，還捨得省思和面對，並且最後一擁望天明，韻味十足。大量的性愛描寫鋪陳了年輕的生命，也預言了悲默的明天。明知下場悲慟，卻不得不朝著那條路走，乃是真正悲劇。故，導演讓此片在娛悅的氣氛下，有了另一層次的可看性。

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　故事的主軸於是點明：每個人的生命中，都有這樣一位飛行員。給予自己生命中的幻想成就願望，不論自己所處環境如何，只要能坦然面對自己，一切都將明朗。那，飛行員又在片中如何定義呢？

　男主角巳州本來以為媽媽是他的飛行員，然而到最後方知，其實堅定守著自己的父親才是飛行員，最後那句：我來吧。便幫兒子提走行李的轉換情緒，實為動人表演；而他自己，更成為多位角色的飛行員：父親，女主角小郁，音樂老師。因為天才總令人矚目，跌起落下自然有更大影響力，那是無可厚非。
　然而，主軸說完了，問題於是產出：不包含在主軸內的，我們稱作支線，用以輔助主軸精彩度，然而女主角卻在支線之中。喔，不只女主角，該說除了上段提到的人物，其餘都只是支線。以沒有材料卻又需要材料的主軸說故事，自然不會有好段子。
　
　首先，飛行員這個想法，本就來自女主角小郁，而小郁除了自身舞蹈需要巳州的音樂之外，絲毫不需要所謂的＂飛行員＂，那麼唯有相扶相持一途了，，幾場感情戲卻又在純愛拍攝手法中，處理得糟糕至極，演變到最後，竟然拿掉女主角也毫不妨礙劇情。應該說，拿掉支線本來就沒有問題，但她們應該成為支線嗎？

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故事分三段說起：殘疾，精神病，同志。以三種社會底層弱勢，描繪螢幕吉光片羽的二小時。

　然而卻點滴入觀眾，像在心裡走了一輩子。

　何以有此等效果？答案老套不過：是劇本切實，演員活化的產物。

　

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＂你的朋友大家會可憐他，但你不一樣。＂
警察這麼對著主人翁小翔說。同時也帶出了全劇主軸－
一個平凡中最不平凡的故事，和其人生的起始。
　　是啊，從四張畫檢視主人翁的同時，鏡頭一步一步卻也在檢視觀賞者內心的感同身受，一同在那個屬於十歲的心靈空間，提前面對幾乎是一切的衝擊－
性（有自身，有隱喻，某種程度竟從母親身上滿足一些好奇），親情（正式的親情總是被扭曲，父親先亡，母親改嫁又是大陸配偶，繼父極具心機，能令其感受到親情的，反而是沒有血緣關係的社工），友情（行為不端的朋友，卻是個內心柔軟的兒子及哥哥）

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　　十七歲那年，我參加了第一個歌唱比賽。雖然目的是為數不算小的金額，可是在一路初賽到複賽，不只看見數個彎下腰的動人姿態，於是這樣一個鎂光燈下的破口，就被我的興趣理所當然收留。

　　同樣在那年，我認識了你，一個對音樂熱血，忠誠對手上六弦的男孩。

　　其實我們那年都是男孩，搖滾的魔力有如千軍萬馬當壓，要知道我不過配了幾首Punk，幾段慢版搖滾，這個對樂理一概不通的傢伙，竟然便有了和夥伴一起，廝殺出搖滾夢的想法。那貼切得就像是在作文簿上，老師最常給予的大紅字一撇：囂張。而我們都不以為意，笑笑的在倒數鐘聲的日子，不忙不慌，因為覺得自己掌握了一些什麼，你有的我未必有，但是我們有共同的音箱，一滴滴的水漬在冷氣練團房裡依舊找得到源頭，我們搖頭大笑，在怎麼也搭不起一首歌的無奈裡叉著腰。然而卻竊喜有這樣的一段時光，一起為這樣的舞台瘋狂，秘密只有我們自己知道：彼此的夢想已經飛得像天，一樣高。

可終究是夢想的感嘆，在高三，我先拉起本來就不夠深入音樂的紮營釘，打包；而你在晚自習讀到瞇起眼睛的同時，手中Pick卻仍下上晃搖，我靠近。怎麼聽，都是那樣的旋律：

＂難以忘記初次見妳，一雙迷人的眼睛。在我腦海裡，妳的身影，揮散不去。。。＂

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